摘要：作为一种精神产品，音乐商品有着不同于一般物质商品的特殊性，音乐商品承载的是音乐艺术，是建立在一定经济基础之上的上层建筑，并以其鲜明生动的艺术形象反映并作用于社会生活。因此音乐商品既体现一般商品的特点又具有意识形态的特征。正确处理音乐商品这两种特性之间的关系，在体现音乐艺术价值的同时，注重音乐商品文化内涵，依循商品化的客观规律，才能真正推动中国音乐事业的发展，中国社会的音乐商品化最终追寻的不是瞬间的商业利益，而应该是文化的积淀与渐进。
关键词：文化工业 音乐艺术 音乐商品化
音乐作为人类的一种特殊的精神财富，从最早的口传心授到今天的向电子化、数字化传播方式的演进，经历了它从简单到复杂的转变。这一转变，意味着音乐已不仅仅作为一种单纯的用来传达人类思想感情的、具有无限魅力的精神承载方式的存在，同时也成为了受复杂商业形态控制的，且能带来巨大经济利益的文化工业环境下的精神商品。这表明，虽然我们可以自由地、放任自身情绪地哼一支小曲，但当我们要听到那些具有良好音效与完美表达的音乐作品时，我们就不得不受到一个外在巨大的文化工业生产体系的支配——在音乐的情感表现形式与使用价值的背后，隐藏着起主导作用的商品与价值交换体系。因而，身处文化工业时代的音乐产品，不能再像以往那样，仅以精神形式存在，而成为了情感魅力与金钱光芒的综合体。它所带来的影响，一方面是物质产品的极大丰富与某些创作形式的异军突起；另一方面，当物欲压抑了情感，思想与美的脚步就必然会凝滞不前，而且，随着文化工业与产业的不断发展，这种精神与物质的融合还在不断加深和加剧。那么，在文化工业时代日益繁荣的表象背后，是否有值得我们反思的东西呢?
(一)音乐商品化及其表现形式
音乐商品是将音乐这种抽象的精神产品通过进行社会传播加以物化，使之具有交换的价值，即通过音乐与音乐载体的融合，使之成为参与市场交换的劳动产品。音乐作为可交换的商品古已有之。先秦《滥竽充数》的故事，从另一个侧面告诉我们，为国君进行演奏是有丰厚报酬的，音乐进而也就成为了一种具有物质属性的精神产品。在这之后的汉代乐府、唐代梨园及以后的历朝历代都被沿袭。在西方也是这样，从有着宫廷乐师身份的海顿，到以一份乐谱交换一份土豆的舒伯特都莫不如此。但今天商品经济与多媒体技术的`发展，音乐的商品化被赋予更充分的表现形式。音乐商品的主要表现形式，包括两大类：
一是大众传媒音乐商品，包括：(1)广告音乐。在现代化传播媒体条件下的广告音乐，是一种高投入、高效益的音乐商品。企业广告宣传片除了需要优质的画面、恰当的解说外，其音乐也是至关重要的。(2)影视音乐。从1896年电影诞生到今天影视业空前繁荣，音乐一直跟随着影视的发展而前进。即使在1896—1927年这33年的默片时代，音乐一直为电影“保驾护航”。当年卢氏兄弟在英国放映第一场电影时，就请钢琴师现场伴奏流行音乐。影视的历史就是影视音乐的历史，影视的发展始终是与音乐相伴的。(3)数字音乐。MP3音乐、RM音乐、手机音乐等数字音乐形式成为音乐发展的最前沿。它们的出现，加快了社会音乐商品化的进程。在这个多媒体技术迅速发展的时代，数字音乐的出现是科技发展的体现，商品化也必然成为其本质特征。(4)网络音乐。随着互联网技术的发展，多媒体传播技术的发展，使得人们，尤其是年轻人对于网络传媒的依赖性远远高于其他的传统传播形式，许多原本需要通过传统渠道传播的音乐尤其是通俗歌曲，通过改变其原有的包装形式，以先歌曲后歌手，先流行后版权的方式出现在互联网上。这类音乐通过改变传统的发行模式，在传播上采用与以往相逆行的运作方式，成为时下流行音乐商品的重要方式。
二是实物化音乐商品。实物化音乐商品主要是伴随着唱片工业的发展，以及与之紧密结合的商业包装而产生的。唱片工业的发展，意味着音乐的机器复制时代的来临，人们对声音的纪录不再仅通过口头、视觉符号或乐谱。音乐创作者、演奏者向唱片制造商出卖音乐商品，唱片制造商对录制的母版加工制作，使这些音乐商品复制成数以万计的单张唱片投放市场出售，唱片商从中赢得高额利润，音乐创作者、演奏者获得相应的报酬。目前许多表演者与唱片公司、演出公司签约，合约一般要求表演者在一定时间内不得从事公司之外的演出、录音，一切演艺活动皆由公司安排，表演者以自己可以接受的价格达成协议。“签约”的实质是，他们的音乐产品以商品形式被公司买进，又以对公众的唱、奏、表演服务行为被以商品的形式出售给听众。
